基于维尼亚夫斯基练习曲的10首长笛练习曲之10
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1957年朗帕尔在斯特拉斯堡首演了弗朗西斯. 普朗克（Fransic Polanc）的长笛奏鸣曲，是那首作品成为长笛作品中，大师演奏版本最多的作品，绝对可以证明这首作品有多么成功，旋律极其优美，和声又是那么的自然。普朗克是著名的法国“六人团”其中的一员，他的这首作品是法国新古典主义长笛作品的代表。
而在长笛这个方面最成功的作曲家是依贝尔（Jacques Ibert）。认识他，是通过那首著名的艰难的协奏曲。关于这首作品的创作，是先有第二乐章。作曲家为了怀念去世的父亲，悲伤而作，充满回忆的基调。第一乐章，带有鲜明的先锋意识，开始就是大段的双吐，而且整个乐章一直在快速中进行；中间的慢的段落，也是下一段冲锋的准备，这对于演奏者是技术和神经双重的挑战。第三乐章，飞快的速度和中间大段的华彩，也是对演奏者技术的巨大挑战。Ibert还写有奏鸣曲，独奏曲《Piece》也是非常著名的作品，1936年这首独奏曲由马萨尔莫伊斯（Marcel Moyse）首演，确定了这首作品在长笛历史的地位。
关于法国长笛学派的演奏家里，如果说塔法内尔Taffanel是现代法国长笛学派的奠基人，那么，把法国长笛学派发扬光大，并传播到世界各地的则是他的另一个学生马萨尔.莫伊斯（Marcel Moyse）。莫伊斯继承了他的老师塔法内尔对于声音的追求，并有了更高的成就。他除了是伟大的演奏家外，更是一位一流的长笛教育家，他的学生包括现代长笛最优秀的三个代表，朗帕尔（当然Rampal主要是跟随Gaston Crunelle学习）、皮特-鲁卡斯.格拉夫、尼科莱。美国的长笛代表贝克尔、英国的本奈特也是他的学生。正是有这些伟大的学生，使他在长笛界享有一般演奏家无法比拟的荣誉。
生平
一代宗师Marcel Moyse于1889年3月17日出生在法国东部的圣阿姆﹝St. Amour﹞，1984年11 月1日逝于第二故乡美国的Vermont。除了早年的显赫演奏生涯，一声致力于长笛教学，著作等身，多由Leduc出版社及晚年自己出版。关于长笛的揉音，他说：“在学生眼中德高望重的独一无二的长笛家 Paul Taffanel、我在音乐院中的室内乐老师，倍受赞誉的小提琴家 Lucien Capet 以及后来在乐团中的同事，特别是竖笛家，他们都提醒我不要过度的使用揉音。”“ 我总是将长笛和人声相比拟，人声比小提琴更接近长笛。因此，我从不去想句子中应该使用揉音到什麼程度。”“ 音乐是一种语言，长笛只是表达的一个媒介，我在演奏的时候总是尝试去了解如何表达笑意、歌唱、谈话，透过我的乐器作为表达的媒介，我尽可能的让表达的方式和透过我的声音一样的直接。”
他师从 Philippe Gaubert，、Adolphe Hennebains和Paul Taffanel，他很好的继承了法国长笛演奏的传统，虽然某些法国长笛界人士加对此有所保留，但是同行相轻，从实际情况来看，他对整个长笛世界的贡献却毋庸置疑。1932年Philippe Gaubert辞职后，他成为国立巴黎音乐学院的长笛教授，1940年因二战德军入侵回家乡避难，一直到战后才回音乐学院任教，不过期间发生了一些不愉快，Moyse离开巴黎避难后，他的职务由Gaston Crunelle取代，战后他想回来却发现已经没有了位置，为了这个职位他不得不周旋于学院和政府艺术部门之间，直到1946年秋才如愿回校。但他不再是唯一的长笛教授，学院额外开了一班以安抚他的不平，当然他和Crunelle的矛盾也无法化解，相互攻击的事情屡有发生。不过他的教学却在这一段时期迎来了高峰，日后成名的Nicolet 和Graf都是他这个时期的学生。