天心顺古筝古琴谱
简介
中国戏曲产生自民间，民间剧社的生存法则决定着从来不去追求真实的舞台实物布景展现，而创造出了比真实布景更有艺术魅力的写意空间。《天心顺》在这一方面，向观众展示了中国戏曲写意戏剧观、和现实主义话剧写实戏剧观的巧妙结合。《天心顺》的舞台美术设计刘科栋是中国有成就的舞美设计师，他用最简约的手法，最大效果地把观众带到一个个可信的场景中去，一个斜坡的台板上，藏着众多的暗景。撬起一片城门，舞台就是一个县城；插上一个幌子，舞台就是一个酒楼；扶起一幅门框，舞台就是一个山寨。《天心顺》两个小时的演出，舞台上没有大面积的换景，只是通过小小的舞台变化，就向观众展示了几十个地域特点鲜明的场所，这确是中国戏曲写意化在话剧舞台上的成功展现。写意的空间还在演员的表演上有很好的体现，观众听到马蹄声由远而近，继而一名红军战士从舞台后区，表演着戏曲中的骑马动作，由远而近奔来，马蹄声止，战士滚倒在地，观众相信他是骑着马从很远的地方赶来的。还有几次众人骑马急驰而去或飞奔而来，都让观众看到了剧情的紧张，也感到了空间的广阔。这不但解决了舞台上的空间感，也让观众欣赏到了中国戏曲的美在话剧中的表现。
赏析
中国戏曲表演，在很多情况下是虚拟的，讲究的是无实物表演。比如：开门、关门，中国戏曲舞台上基本不会有一个实景的门，可是，中国戏曲舞台上，演员通过开门、关门，能让观众感受到什么人物，什么心情，这就是中国戏曲的美学价值。还有喝水、喝茶、喝酒。中国戏曲表演中，连个碗都不会出在的舞台上，可是，观众却可以从演员的表演中，看出是什么人物在什么心情下，喝的是水？是茶？还是酒。这就是中国戏曲的虚拟表演的的魅力。在《天心顺》中，整台演出追求的就是无实物的虚拟表演，抬轿没有轿，但颠轿很真实；喝酒没有酒，但表情很真实。这样的表演，观众没有看不懂的。我特别喜欢戏中多次表现用枪的场面，指挥员一挥手，在场的人端起虚拟的枪，嘴里齐声喊着：“齐吃卡嚓！”那意思是子弹上膛啦！我觉得特别有气氛。