梅花三弄（孙学建改编版、二重奏）笛箫谱

梅花三弄（孙学建改编版、二重奏）笛箫谱该歌谱演奏者为孙学建，歌曲名称为梅花三弄，歌谱类型为笛箫谱。梅花三弄：中国古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽之在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书。列传第五十一》，但未写明是以梅花为题材。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引。忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲明代尚流传。 琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。 关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。 另外"梅花三弄"也有人把之比做像征着梅花花开三度,每度都含有不同的韵味。一度开花稀少，欲露还藏；二度开花大片绽放，满树飘白；三度开花稀落，有绿芽相伴，象征着冬去春来。而在梅花的花期内，一天赏梅花又分早、午、晚三个时间段。早上的梅花含苞欲放，晶莹洁白，幽香阵阵；午时的梅花繁华盛开，灿烂芬芳，笑脸迎人；而傍晚的梅花伴着西斜的夕阳，落英缤纷，景致非常迷人。 后来有琼瑶的小说“梅花三弄”代表三个故事：一弄,梅花烙；二弄,鬼丈夫；三弄,水云间。——梅花一弄断人肠。梅花二弄费思量。 梅花三弄风波起，云烟深处水茫茫。

作者介绍

中国著名笛子演奏家，音乐教育家，中国埙文化学会艺术顾问，中国陶笛学会会长。笛子、长笛演奏家，音乐教育家。1969年本科毕业于山东师范大学艺术系音乐专业并留任山东艺术学院教师，1970年任济南军区空军文工团笛子独奏演员兼创作员，1978年在青岛沧口文化馆创办并主编《迎春花》文艺期刊，1984年调入青岛大学至今。自幼11岁习奏笛子、长笛，大学执教前，曾先后六次应邀参加山东省“八一”拥军慰问团和山东省“春节”慰问团，均任笛子、独奏，演奏技艺精湛有“笛子大王”美誉。现为青大师院教学委员会委员、中国音乐史学会员、中国民族管弦乐学会会员、中国音协音教基本乐科学会会员、青岛音协音教理论学会副主席。1991年参加山东省高等师范院校音乐理论教材研讨会，次年参加全国第五届国民音乐教育改革研讨会。多年来，培养了许多笛子、长笛优秀人材。在省和国家级刊物上发表《试谈“波式”呼吸法》、《吹奏民族乐器运用循环呼吸的原理及要领》、《艺术概论》（部分章节）、《乐理教材的改革追在眉睫》、《乐理音程部分术语概念之我见》等论文。?
六十年代师从曲广义、陆春龄等，毕业于山东艺术学院并留校任教，后又在部队文工团任笛子独奏演员兼创作员。曾先后多次应邀参加国际文化交流及山东省“春节”、“八一”慰问团，均任笛子独奏。舞台生涯几十年，演奏技艺精湛，南北风格兼优，被国内外朋友高度评价，有“笛子大王”美誉。
大学任教后，从事笛子、长笛、陶笛等专业和音乐、艺术理论教学，为国家培养了许多优秀的演奏家和音乐教育家。《试谈‘波式’呼吸法》、《吹奏民族管乐器运用循环呼吸法的原理及要领》等著述，正被广泛地认可和应用。
截止目前，孙学建已经正式出版发行个人演奏专辑5张，在全国引起广泛的影响。其中，将传统独奏笛曲改编为重奏，以及中国陶笛的编创与演奏均属全国首例，具有很高的学术、欣赏和教学价值。
 

艺术概论

乐理音程部分概念述语之我见
乐理教材改革迫在眉睫 校外任职
中国音乐史学会会员
中国音协音协音教基本学科学会会员
中国民族管弦乐学会会员
青岛民族管弦乐学会副会长

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