id=675> 倚音是本位音的辅助音，是对本位音的装饰润色，在演奏时要吹得轻巧而短促。 倚音是一种装饰音。它在本位音之前出现，并倾向于本位音，使本位音有一种丰富的特殊色彩。倚音用较小的音符写在本位音的左上角，并用连线与本位音连结起来。 本位音前只有... [ 阅读全文 ]
id=676> 指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均匀迅速的扇动或开闭，发出一种与气震音相似的音。 指震音是用手指在音孔旁或音孔上作均匀迅速的扇动或开闭，发出一种与气震音相似的音。 指震音在音孔上的震动分为“本位指震音”，“下位指震音”。 （1）本位指... [ 阅读全文 ]
id=677> 颤音的效果与弦乐器上的颤指相似，练习时要使每个手指都能独立打颤，颤音的快慢要根据乐曲的感情和速度而定。 颤音，又称“打点”，或称“擞音”,效果与弦乐器上的颤指相似。 颤音的奏法是：先将本音发出，紧接着均匀、迅速开闭本音上方二度音孔，使... [ 阅读全文 ]
id=678> 指法训练的目的是使每个手指既能独立活动，又能相互配合，使手指动作灵活、迅速、持久。 持箫的动作：双臂向前，两手持箫，手指自然保持弯曲，要求肩部、臂部、手部及手指一定要放松，不能僵硬。这样，才能做到手指动作灵活、均匀、迅速、持久。 第... [ 阅读全文 ]
id=679> 换气要根据乐曲的具体情况进行，以更好地表达乐曲的主题。 学会了正确的呼吸以后，就要学会怎样换气。从整体上说，不管气息有多长，多稳定，也不能把气用尽再换。 在做长音练习时，要尽量能使一口气吹得更长些，一般当感觉一口气已经用完四分之三就... [ 阅读全文 ]
id=680> 气震音又称腹震音或气颤音，它是依靠腹肌和横隔肌的自然控制，使气流呈一种均匀而规则的波动所取得的音乐效果。 气震音是使发音产生美感的重要手段，它与弦乐器的揉弦效果和声乐演员歌唱时所产生的颤吟效果（指极微细的音高波动）具有同样的作用，是... [ 阅读全文 ]
id=346> 五声音阶的音准以及气功的训练，如果能比较好地掌握，一般来说能收到悠扬动听的演奏效果。进一步的练习要着重以下几个方面： 1、把七声音节吹准。 2、训练手指的弹性以及吹奏各种音程的灵活性。 3、训练用舌。 首先从基本的“小工调”开始。 小工调... [ 阅读全文 ]
id=684> 吹奏时，舌在口中自然放平。“箫无吐”是说在吹箫时很少用吐音。在笛子演奏技巧中，舌起很大的作用，单吐音、双吐音、三吐音、花舌等技巧运用很普遍，所以笛子有很丰富的表现力。而箫曲多表现以优雅平稳的情绪、低调娓婉的曲调，所以一般不用吐音技... [ 阅读全文 ]
id=681> 音的强弱是由口风的粗细决定的。口风粗，管内空气柱的震幅也较大，发音较强；口风细，管内空气柱的震幅则小，发音也就较弱。一般来说，口风粗，风门也开得较大，口风细，风门也随之缩... [ 阅读全文 ]
id=689> 笛子的指法技术相当丰富，除指法转调技术外，还有单倚音、复倚音、上滑音、下滑音、上历音、下历音、颤管、打音、送音等等，这些都与掌握熟练的手指技能有关。俗话说：“心灵手巧”，手型是否正确、手指是否灵活是掌握上述技术的关键，在训练时必须... [ 阅读全文 ]
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