id=100> 换把是提高二胡表现力的一个重要步骤之一。只有通过换把，才能在琴弦上较宽的音域内自由驰骋；只有熟悉了换把，才有可能逐步掌握各种指法技巧。 要把宽于原把位音域的歌曲或器乐曲完整、准确的表现出来，只有采用“换把”才能解决。换把就是手腕在整... [ 阅读全文 ]
id=2618> 《闲居吟》刘天华曲，写于1928年。全曲共五个乐段，一、三、五段是乐曲的主部，其旋律平和、婉转优美，表现了悠闲自在、愉悦怡然的生活情调。二、四段曲调活泼、跳跃。又表现了平凡生活中所拥有的轻松心情。两种形象的交替出现，使乐曲情趣盎然、富... [ 阅读全文 ]
id=2627> 初学者在学习二胡的过程中，往往容易出现一些偏差。这些问题如果不能得到及时的纠正，将会严重地影响学习者演奏水平的提高，甚至会使二胡学习功亏一篑，下面我将它们写出来提请二胡学习者们注意。 一、二胡演奏者在坐姿上容易出现的问题主要有以下... [ 阅读全文 ]
id=103> 新把位是指在传统把位基础上改变了按指程序的把位，一般以以二度音为一个递进单位，演奏时只有把传统把位和新把位结合起来，才能更好、更完美地把乐曲表现出来。 传统把位是以四度音或五度音为一个递进单位，而新把位则是以二度音为一个递进单位。也... [ 阅读全文 ]
id=2620> 第一境界 奏慢速长音，如音不准，手指能够作上下移动，把音准点找到。这个音会特别响亮和有光彩。 第二境界 奏不太快不太短的音符，一听到不准确的音，便起反应迅速调整。 第三境界 奏较快较短的音符，完全没有时间机会调整，手指一按下去就准确。... [ 阅读全文 ]
id=24212> 我对二胡制作的一点体会（原稿） 无锡市诗韵琴坊徐旭儒 我叫徐旭儒，1937年8月出生于江苏一个祖传七代的木匠世家。六岁学习拉琴；十岁就跟随祖父和父亲学习二胡制作；1959年进南京部队前线歌舞团，专业从事二胡演奏。50多年来，我从一个单纯无知的... [ 阅读全文 ]
id=2621> 一件得心应手的好乐器，对于演奏者来说，无疑有着特殊重要的意义。但一把好上胡，除了它本身具有优良的质地外，还需要演奏者的精心调理和妥善保养，使之在演奏时能与你融为一体。如果缺乏演奏者的保养，那么再好的乐器也不能发挥出它的最佳效能。下... [ 阅读全文 ]
id=2592> 二胡琴码的选择主要是根据二胡声音的追求而定，这与每个人对二胡声音的鉴赏相关。从二胡声音品质的角度分析，选择的琴码对二胡声音要具有：通透，均匀。内外弦协调，上下把位均衡作为标准。音色应该追求二胡固有的圆润优美的声音取向，并且要求音质... [ 阅读全文 ]
id=2623> 科学的演奏方法，在动作上应该是轻松和自然的。演奏者要做到这一点，首先是要使动作尽量地符合生理运动的自然规律。其次是力量的传导要通畅，不能在肘部、腕部有所阻塞或抵消。第三是乐曲需要一分力量，决不用两分，要学会在演奏时“忙中愉闹”，积... [ 阅读全文 ]
id=25912> 练习曲包括了乐曲的一切因素，旋律、节奏、力度、音乐表现等，每首练习曲都有她独特的侧重性。技巧练习曲主要是练习演奏技巧，侧重于技巧，这类练习曲中，有活指练习、连音练习、吐音练习，滑音练习、颤音练习，装饰音练习，各类特殊节奏划分练习... [ 阅读全文 ]
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