暴风雨-d小调第十七钢琴奏鸣曲Op.31—2-贝多芬钢琴谱
乐曲赏析
乐章的形式异常独特。主部的陈述就不同寻常。它十分压缩，而且建立在短短的开始的广板部分合快板部分交替的基础之上。广板部分是大调三和弦的序列音。这些音最初在（d小调）属三和弦的延长的六和弦上，第二次则在平行大调（F大调）属三和弦的延长的六和弦上，这个三和弦音上的进行在以后具有很大的主题意义，并且广泛地被用在呈示部和展开部中。与它相对的是快板部分激动的主题，后者是两个音符为一组的典型的弦乐器弓法。妙的是副部也建立在这个素材的基础之上。
四小节的乐句（快板部分）以柔板部分的一个自由的小节以及属和弦上的延长号结束。在平行大调六和弦上重复了开始的两小节以后，便是扩大的12小节的乐句。它和前面的快板部分一样，也由同样的素材组成。在基本调（a小调）上以完满的完全终止结束。连接部（20小节）建立在广板部分开始两小节的动机和柔板部分的稍稍变形的结束的动机相互交替的基础之上。在伴奏中出现了固定的八分音符三连音的进行，它后来又出现在展开部中。连接部的结构根据压缩原则采取了模进的形式，逐渐缩短动机——四小节、两小节、一小节，最后它导致属调（a小调）的五级音，副部由此开始。
副部包括了三个紧密相连的段落。第一段近似快板部分，它建立在延长低音E和连续不断的八分音符进行的基础之上。这段以九和弦上三小节的停顿告终。
下面一段由两个乐句组成：其一由四分音符和二分音符陈述出来，并且在a小调上以完满的完全终止结束；其二采取了变奏的陈述形式，它被意外的向C大调的离调（p紧接着ff）和重新出现的八分音符进行打断了。
副部的第三段从在a小调上的属音持续音开始，它具有结束的性质。
在展开部里，先是开始的动机出现了三次，每次都以延长号结束。第一次D大调的六和弦；第二次是升B音上的减七和弦；第三次是升F大调的四六和弦。其次便是快板部分，它在升f小调上开始，由连接部的素材构成。这里也有与呈示部相同的逐渐缩减的、模进式的段落。它引导向d小调属和弦上的停顿。三连音进行转为八分音符进行，后者持续了12小节之久。接着进行骤然中断，于是全分音符和弦的进行开始了。然后式过度到再现部的八度进行。
再现部与呈示部一般。由广板部分和快板部分两小节两小节的交替开始。但是广板部分的动机两次因插入了精妙的宣叙调性质的句子而扩大了。在第二个宣叙调以后，快板部分不以主部主题而马上以连接部开始。它与呈示部里的连接部毫无共同之处。它在升f小调上开始，具有自由的华采部的性质，最后停在d小调的属和弦上。然后便是副部（d小调），副部基本上与呈示部没有什么区别。
最后加添了一个不大的尾声。它以主三和弦音为基础。
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暴风雨-d小调第十七钢琴奏鸣曲 - Op.31—2钢琴谱：暴风雨-d小调第十七钢琴奏鸣曲 - Op.31—2钢琴谱该歌谱演奏者为贝多芬，歌曲名称为暴风雨-d小调第十七钢琴奏鸣曲，歌谱类型为。贝多芬第17号钢琴奏鸣曲，共分三个乐章。贝多芬在1802年创作了此曲。这首奏鸣曲内容鲜明，刚劲沉重，完美表现了成熟性音乐风格。在这首奏鸣曲中，音乐大师贝多芬演绎出浓厚的浪漫主义精神，也让世人感受到了暴风雨那极具特色、美妙诗趣般的美感。与此同时，这首奏鸣曲还描绘出深刻不幸的戏剧性和民间歌曲的传统风格，它是众多音乐作品中最受欢迎的钢琴奏鸣曲之一，展现出贝多芬的作曲原则和创作成就。