画未简谱
起源
18世纪时法国人，名卢梭；1742年在法国巴黎向科学院宣读了一篇论文《音乐新符号建议书》再提这“数字简谱”。18世纪中叶此后，又有一批法国的音乐家、医生、数学家等把“数字简谱”加以整理，完善。19世纪，经过P·加兰、A·帕里斯和E·J·M·谢韦3人的继续改进和推广，才在群众中得到广泛使用。因此这种简谱在西方被称为“加—帕—谢氏记谱法”。19世纪末20世纪初，中国兴起“新式学堂”，其中的“学堂乐歌”课直接效法日本的音乐教育，也沿袭了日本使用简谱的做法。在许多中小学里开设唱歌课。当时的唱歌教材，以我国音乐教师填词的日本歌曲居多，其中五线谱，也有简谱。简谱大概就是这个时候由日本传入我国的。
1903年，留学于日本东京音乐学校的曾志忞在留日江苏同乡会于东京编辑出版的中文杂阿志《江苏》第六、七期上发表《乐理大意》一文介绍西洋乐理知识，并以简谱与五线谱对照的形式刊登了《练兵》、《春游》等六首歌曲，这被是认为是目前所见中国人使用简谱的最早记录。近代音乐教育家沈心工也是简谱的最早传播者之一，他编辑的《学校唱歌集》于1904年出版，成为中国出版并流行的第一部简谱歌集，从此后简谱逐步普及到各地的学校。由于它的简明易学和排印方便，在年代兴起的中国抗日救亡群众歌咏运动中，简谱对于歌曲的传播发挥了极大作用。同时，简谱本身也得到进一步完善和普及。
歌词
清末时节，又有些记忆在石板中逝去。
青衫百步，人声已尽。
我仿若还沉睡在千年前的小夜，
狗吠，远钟，烟雨。摊满画卷，人影流苏，尽是哭无泪，痛无泪。
此画未作尾，述愁亦不退。
（男）迟到学堂打手掌 你抿嘴偷笑
（女）暮风古榕捉迷藏 你总找我不到
（男）贴近水面看倒影 谁料这清明雨落
（合）两张荷叶穿插在沉默的人潮
（男）目 别你远离花轿
（女）谁 扮鬼脸逗你笑
（合）你 将和谁一梳齐眉老
（男）酒 买醉在万枫桥
（女）画 握笔也下不了
（合）许许梦回只得寂寥
（男）将血化墨 我画烟波 相随着
这卷画 只留淡淡余热
声声海誓 早被海潮吞没
剩下一笔画未 苦笑砚无墨
（男）我欲成画未成画 你前生一笑
却不敢言不能叹 凭栏夜雨飘摇
（女）我愿触碰未敢碰 却被这时空阻挠
合上了眼想你能感觉得到
（男）风载着那画在飘
挂在我今生窗角
拥抱无奈只有遥遥
（女）有未落的一滴泪
祭前世的一点醉
（合）最后把你补在画未
（女）将血化墨 你画烟波 淹埋我
这卷画 残留熟悉余热
声声山盟 早为重山相隔
再下一世 你的画未画上我
（男）那迟到只是为了买给你桂花糖，我跑过长街弄巷
（女）捉迷藏又怕你着急了找不到，我故意露出衣角
（合）将血化墨 你画烟波 淹埋我
这卷画 有你熟悉微热
声声山盟 早为重山相隔
再下一世你的画未画上我