id=26394> 李家安（笔名 李嘉庵） 男 ，一九五七年生于古城西安。 中国国学研究会研究员、中国琴学研究会理事、中国民族管弦乐协会古琴专业会员、江苏省音乐家协会会员、江苏省诗词协会会员、南京曲学研究会理事、南京市民间艺术家协会理事、南京教育家协会... [ 阅读全文 ]
id=513> 徐常遇（生卒年不详），字二勋，号五山老人，扬州人。清朝顺治、康熙年间琴家，“广陵派”古琴创始者。 他操琴喜用偏锋，取音柔和，节奏比较自由，崇尚“清古淡泊”，与虞山派“清微淡远”相近。他对传统琴曲力主保持原貌。 “广陵”派后来对于传统... [ 阅读全文 ]
id=506> 秦维瀚（约1816年—约1868年），字延青，号蕉庵，扬州人。 秦维瀚晚年编成《蕉庵琴谱》，是广陵派的晚期琴谱。秦履亨在该书的跋中说：编者秉性冲淡，嗜古独深。弱冠即精琴理，迨年逾五十，朝夕不倦。 秦维瀚受教于汪明辰，经常在当地与诸名士风月清... [ 阅读全文 ]
id=516> 严徵（1547年—1625年），号天池，字道澈，江苏常熟人。明末古琴家，“虞山琴派”的创始人。 严徵是明大学士文靖公严讷的儿子，曾做过三年邵武知府。显赫的社会地位使他在琴界起过很大的影响，类似宋末的杨瓒。在琴界他主要做了三件事：一、组织了虞... [ 阅读全文 ]
id=519> 云志高（约1644年—约1715年），字载青，号逸亭，广东文昌人。 云志高四岁丧父，六岁为乱兵所掠，漂泊于异乡，在福建一个周姓家里寄养成人。周家对他象亲人一样，初学书法，后专心学琴，虽祁寒酷暑卧病应酬，未尝少... [ 阅读全文 ]
id=510> 王坦，字吉途，乾隆初年南通州人。 王坦从小跟父亲学琴时，就对古今定调名称的矛盾现象提出了疑问。受到父亲的训斥，以后就不敢复请。但他对于这一个没有得到解决的问题，总是怦怦于心，历有年所。父亲去世之后，他又挟琴走四方。有善琴者，即与之往... [ 阅读全文 ]
id=517> 杨宗稷（1869年—1931年），字时百，号“九疑山人”，湖南宁远县清水桥人。著名古琴学家，曾任北京大学古琴教授。 汉唐为古琴鼎盛之时，“君子无故不撤琴”，“家弦户诵”，即可知几近今日之“流行音乐”。但宋代以来，古琴逐渐衰落。专家认为此乃古... [ 阅读全文 ]
id=522> 张合修，字孔山，号“半髯子”，浙江人，是清末青城山中皇观道士，为琴学大家。曾学琴于冯彤云。 咸丰年间，张合修在青城山中皇观当道士，一时来青城山求琴者甚众。但张本人却经常云游在外，与灌县道士杨紫东、《钱氏十操》的作者钱绶詹等人交流琴艺... [ 阅读全文 ]
id=520> 张椿（约1779年—约1846年），字大年，号鞠田，昭阳人。工书画，善度曲，尤精于琴。 张椿最突出的特点是：敢于把民间流行的音乐作品谱成减字谱。收入《张鞠田琴谱》中的，有根据《花鼓》、《道情》、《跌落》、《劈破玉》、《四大景》、《四美具》、... [ 阅读全文 ]
id=526> 祝凤喈（？年—1864年），字桐君，福建浦城人。清代琴家。 祝凤喈父亲好琴，其家有园林之胜，家有藏琴数十张，择其优者，专门有一个“十二琴楼”贮之。其兄祝凤鸣（字秋斋）继承了家学。祝凤喈十九岁以父遗旧琴—张，开始从其胞兄祝凤鸣学琴。后祝凤... [ 阅读全文 ]
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